a música e o surf: a mesma luta

“the surfing keeps me alive; the music keeps me grounded”
Donavon Frankenreiter

Os discos não têm necessariamente de ser muito bons para deles gostarmos. Nem muito bons, nem particularmente criativos. Nada disso é necessário. O álbum de estreia de Donavon Frankenreiter é assim. Sendo bom, não é muito bom. Sendo criativo, não traz nada de novo. Ainda assim, é uma das agradáveis surpresas de 2004 e tenho-o ouvido vezes atrás de vezes, como que para provar que gostar dos discos depende pouco da coisa em si (o que é naturalmente válido para tudo o resto). O Donavon, antes de ser músico, era, é, surfista e a música dele tresanda a surf. Um pouco como acontece com a do Jack Johnson, mas com evidente vantagem para este. É um disco no limite do meloso, do mau gosto e das piores metáforas que vêm com o surf. Mas, por isso mesmo, por estar no limite, ouve-se sem vergonha e com muito prazer. Quando não há ondas, a caminho das ondas, a pensar nas ondas. Como que para mostrar que o sujeito da epígrafe no início do post serve de modo igual nos dois casos. A música e o surf: a mesma luta. PAS

Escolhas de 2004

Originais:

- Riot in an Empty Street, Kings of Convenience;
- Franz Ferdinand, Franz Ferdinand;
- A Ghost is Born, Wilco;
- Cinema, Rodrigo Leão;
- Voices From the Dustbowl, Fragile State.

[ainda não ouvi Abattoir Blues/Lyre of Orpheus (Nick Cave) e
A Grand Don't Come for Free (The Streets)]

Reedições:

- Singles 1965-1967 (e todo o catálogo dos London Years), Rolling Stones;
- Smile, Brian Wilson;
- Complete in a Silent Way Sessions, Miles Davis;
- Crooked Rain Crooked Rain: L.A.'s Desert Origins, Pavement;
- Rarum Xiv: Selected Recordings, Pat Metheny;
- Bridge Over Troubled Water/ Bookends/ Sounds of Silence/ Parsley, Sage, Rosemary & Thyme (revistos e ampliados), Simon & Garfunkel.

Adenda (músicas "importantes" do ano)

- Our Mutual Friend, Divine Comedy (Absent Friends)
- Slaveship, Josh Rouse (1972)
- It's Only Time, The Magnetic Fields (I)
- C'mere, Interpol, aliás, quase todas as de Antics.

ENP

Kitchens of Distinction versus Interpol (um pouco de polémica no QF)

No outro dia, disse ao Pedro que não achava grande piada aos Interpol. Os motivos: estão muito presos a algumas bandas do pós-punk e não têm, a meu ver, aquela capacidade de recriação que ouço e identifico, por exemplo, nos Franz Ferdinand. Os Franz Ferdinand, no meio do seu conjunto de referências (A Certain Ratio, é claro), conseguem criar um som novo, original. Os Interpol, perdoem-me Pedro e Eduardo, não. Comprei "Antics" para tirar teimas. O rapaz arranjou uma nova forma de cantar e há uma doçura que não reconhecia no negrume do primeiro álbum. Mas em “Antics”, apesar da evidente qualidade de uma ou outra canção, os Interpol fazem-me recordar demasiado os bem antiguinhos Kitchens of Distinction (sobretudo na maneira de cantar) de «Love is Hell» (1989), cruzados com uns primeiros Psychedelic Furs. Conclusão: fiquei com saudades dessas distintas cozinhas e ainda mais distante deste novíssimo corpo policial. NCS

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A religião que sigo aconselha a que qualquer referência a Leonard Cohen seja uma referência de conteúdo elogioso. Posto isto, sendo eu um ortodoxo...
Próximo!

ENP

A velha Europa ao encontro do Novo Mundo

Alexandra Roos, Fanfares
(brevemente no QF)
À atenção do Rui Branco

ENP

Lhasa de Sela

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Se vos faltavam razões para irem hoje à noite à Aula Magna, podem encontrá-las aqui. PAS

O carroussel

Existe um sonoro ritual sempre que aterro na casa da minha família na ilha de São Miguel: ouvir os CD’s de Jacques Brel do meu pai. Foi, aliás, com ele que aprendi a ouvir o belga doce e violento (na sua tristeza). Um homem que, lembremos, viajou de iate até às ilhas açorianas depois de ter resolvido abandonar a maresia das canções. Brel, como para tanta gente, comove-me por ser intensamente humano. Continua a ser um modelo. A sua ironia tem ternura. A sua ternura tem ironia. E a língua francesa, a mal-amada e esquecida língua francesa, de que tanto gosto, tornou-se, na voltas da sua voz, um eterno carroussel. NCS

70-80-2004

O último disco dos Interpol, que só agora tive oportunidade de descobrir em detalhe, é muito bom. Recupera, numa nova longitude, um certo som expressionista que ao longo das últimas três décadas tem marcado alguma da melhor música a que se usa chamar de rock: o Bowie dos anos berlinenses, ou melhor, a reinterpretação que por essa altura o Thin White Duke fez da música de outras fases da sua carreira; Peter Murphy e os subvalorizados Bauhaus que marcaram os meus anos oitenta; os Placebo, embora estes me digam bem menos que os anteriores. Se os Interpol pertencem à new-yes-and-no-wave de Nova Iorque, a sua sonoridade é bem mais europeia, ou não tivesse metade da banda nascido no velho continente, mais precisamente na nova Europa.
Ora, num disco muito bom há, normalmente, grandes canções, e este não foge à regra: Evil, o reverso da medalha de Jaqueline dos não menos estimulantes Franz Ferdinand – que arranca com um baixo intenso e o emocionante verso "Rosemary, heaven restores you in life"; Narc, com o seu epílogo onde se ouve o som áspero das guitarras a la Television; Take You on a Cruise, com Paul Banks a soar tal e qual o Bowie de Station to Station; Not Even Jail, a melhor música do disco, a destilar swing (gótico).
Guitarra, baixo, bateria e voz, ou o básico, mesmo servido por umas letras medíocres (who cares), a provar de novo as suas virtudes.
ENP

Father (mother) & son

White Light/White Heat
Pet Sounds
Vinte e muitos anos depois
Psychocandy

ENP